Вена

Черный камень. MUMOK

О диаграммах

            Мы часто сталкиваемся с обилием нестандартных представлений информации в проектах OMA, BIG, UNStudio и других западных бюро.  Эти представления обычно не связаны с традиционными формами репрезентации — планами, фасадами, разрезами. Концептуальные схемы, или диаграммы (если использовать западную терминологию) в обязательном порядке сопровождают проектный замысел. Иконки человечков и зданий, напоминающие кнопки цифрового интерфейса, цветные градиенты прочностных и газодинамических расчетов, наложенные на архитектурный объект, конструктивные взрыв-схемы, ведущие свои корни из машиностроения, даже комиксы — все это часто называют диаграммами, хотя для каждого их этих видов репрезентации существует свой специализированный термин.

Возвращаясь из Комо

Поездка в Милан и город Комо прошла успешно. Об этой поездке напишу вскоре небольшой отчет. Несмотря на то, что обратная дорога оказалась для меня мучительной (укачало в поезде), я успел заметить рядом с Лугано на берегу озера огромное здание, которое никак не вписывалось в привычный пасторальный контекст Швейцарии.

Наконец

Едем из Милана в Комо смотреть Терраньи Casa del Fascio. Итальянский всемирно известный рационализм

Проект как состояние

На последнем проекте у меня возникло ощущение не стадий, а проектных состояний. Иная концепция восприятия проектного процесса. Неразрывное состояние и складчатость Делеза.
Понятие конечного срока - вторичен. Какой-либо не был бы срок, проектное состояние заполняет полностью этот промежуток времени. Поэтому и возникает понятие проектного состояния

Статья об ордерной композиции и генеративных алгоритмах в формообразовании, а также комментарий Раппапорта А.Г.

Публикую недавнюю статью для AMIT'a и комментарии к ней Александра Гербертовича Раппапорта из нашей переписки.

Open publication - Free publishing - More architecture

"Метатеория" Патрика Шумахера

Шумахер произвел на меня впечатление своими текстами. Попробую изложить на память те моменты, которые могут быть интересными. Социологическая концепция Никласа Лумана (Niklas Luhmann) ложится в основу теоретических построений апологета параметристского стиля в архитектуре. Шумахер тезисно обозначает программу своей теории, или метатеории.
Главный тезис - архитектура как автопоэтическое явление социума. Сампознание и самоосмысление архитектуры происходит через теорию. Теория -один из основных двигателей развития архитектура.
Тема границ проявлена в тезисе о вреде интеграции(скорее слияния) архитектуры с другими областями - инженерией или искусством.
Сама архитектура внутри своих границ (слово within Шумахер употребляет очень часто) подразделяется на авангард и мейнстрим. Одно без другого не может существовать, оба элемента необходимы для развития.
Ценны комментарии Шумахера о коммуникативных процессах внутри архитектуры. Журналы - например, Architectural Design, или такие школы, как AA, транслируют наработки авангарда в мейнстрим.
Примечательна классификация периодов архитектуры. Большие стили: античность, Ренессанс, модернизм, параметризм. Остальные оказыааются переходными.
Одним из самых провокационных тезисов Шумахера становится возрождение понятия стиля. Стиль мыслится как программа проектного исследования (design research programme).
Ренессанс представлен как период, в рамках которого архитектура начала сама себя осознавать. Хотя если мы обратимся к текстам Эрвина Панофского, посвященным взаимосвязи схоластики и готики, то уровень рефлексии архитектурного процесса был высок. Более того, однородность, согласованность, "визуальная логика" (согласно Панофскому) форм и их коммуникативная функция находят отклик в текстах Муссави и Спайбрука.
Впрочем, Шумахер остро ставит коммуникативную роль архитектуры как каркаса для социальных явлений.
В целом, ощущение следующее: с одной стороны, Шумахер провокативно отменяет прямой угол, с другой - подчеркивает необходимость включения и переосмысления традиционного понятийного аппарата профессии. В рамках общего каркаса теории Шумахера "манифест параметриста" выглядит скорее продуктивной провокацией внутри исследовательского процесса,чем действительной убежденностью. Куда более основательной выглядит замена привычного понятия пространства концепцией поля (field). На фоне технологического прорыва в репрезентации физических явлений - например, ветра, тепла, световых потоков - концепция поля, где силовые линии и градиенты отражают внутренние, скрытые от человеческого глаза процессы, кажется вполне убедительной и актуальной.